作为一名能干而处事周详的女性，Tiara把所获得的资料阅读和消化之后便整理出一套“皇后方案”。
她首先分析拿破仑：“诞生于一七六九年，地点是料西嘉，该处是一个被法国兼并的独立小岛。十岁入读布里安的法国军校，因着一口意大利口音的法文而屡遭取笑。自小沉静、认真、着重思考、不合群、竞争性强却富领导才能。拿破仑的名字意谓‘荒野雄师’，而他亦不负众人的期望，在二十六岁那年因镇压巴黎暴徒立下大功，成为法国国内军总司令官。翌年与约瑟芬结婚，之后征战频繁，屡建奇功。一七九九年被法国议会宣布他为法兰西共和国终身执政者，再于一八○四年由公民投票决议他为法兰西共和国的全民皇帝。在野心勃勃的侵占下，拿破仑使法国成为全欧洲版图最强大的国家。一八○九年与约瑟芬离婚，一八一○年迎娶奥地利公主为皇后。一八一二年大举入侵俄国，元气大伤。一八一四年被迫签下让位书，离开法国前往地中海的厄关巴岛软禁，同年约瑟芬在法国逝世。一八一五年返回法国发动政变，然而失败，最后被软禁于圣赫勒娜小岛，一八一二年在该岛逝世，享年五十二岁。”
“明显地，拿破仑是军事奇才，而且博学多才，年少得志，成就来得早，要风得风，野心鼎盛，是一个不会满足的人。不重视享乐，但重视荣誉、成就、权力。不屈不挠，以当上世界最伟大的统治者为目标。”
Tiara写下她对拿破仑的感想，她觉得满不错啊，有野心又实现得到的男人，都是旷世英雄。
“嗯，英雄……很棒呢！”Tiara一边喝看咖啡一边呢喃。“虽然身高只有五尺六寸，但长相不赖啊，圆大的眼睛正气富神采，鼻子高高，脸形也讨好……人无完美，他欠缺的只是轩昂的身高。这方面！我受得住。”
想起之前两次的恋爱经验，对方都是高大英俊类型，却叫她那么不满意，外型满分的男人，早己不是她那杯茶了。当然，如果拿破仑有Mr.Cocoa的外型，这次Mystery之行一定会更澎湃心跳。“算了吧……可以当上皇后，其他事项就将就将就……
“又不是永远与这个小个子一起。”Tiara笑起来表情有点古惑。
接着，Tiara研究拿破仑的女人。
“第一个出现的是黛瑟蕊柯里Desiree Clary，她是拿破仑的初恋情人，但后来拿破仑移情迎娶约瑟芬Josephine Beauharnais，她下嫁拿破仑之前已结过一次婚，并育有一子一女，丈夫是法国贵族，在革命时期人头落地。她在一八○四年被封皇后，一八○九年与拿破仑离婚。
“第三个女人是宝莲娜霍华丝Pauline Foures，她与拿破仑在埃及邂逅年份是一七九八年，那时候拿破仑已娶约瑟芬。这名情妇与拿破仑同居两年。第四位女性是乔丝小姐Madenoiselle Georges，她是当代一名艳名远播的名伶，于一八○三年与拿破仑有过情缘。第五名是彼娜葛拉席尼Giuseppina Grassini，她是著名女高音。第六名是波兰贵族玛丽华莱斯卡Marie Waleska，相遇在一八○七年，并在一八一○年诞下拿破仑的私生子。最后一名女性则是奥地利公主玛丽露意丝Marie－Louise of Austria，他们在一八一○年成亲，公主为拿破仑诞下皇位继承人。”
被拿破仑指染过的女性可能不止此数，但这七位就是最著名的。Tiara花了不少心神去决定自己的角色。最初，当她拣选了拿破仑为目标男性之后，自然就把约瑟芬选为最理想角色；只是，当她了解到拿破仑在婚后复杂的情史时，她又觉得当上约瑟芬这人物有很大难度。
“扮演奥地利公主会不会没那么吃力？她始终是大英雄的最后一名女人。”
“让我想清楚……奥地利公主与拿破仑相处的时间只有四年期间，拿破仑长年在国外征战，两人的感情其实不够深，当拿破仑被软禁之时，奥地利公主根本没有探访过他。这样子的关系，政治成分最重，看上去，要是成为她，将不会得到太满足的经验……”
Tiara再仔细研究其他角色，勉强有多些戏分的是波兰贵族玛丽毕莱斯卡，然而她与拿破仑的关系断断续续又没机会当上皇后。
Tiara就否定了：“不能成为皇后实在大叫人沮丧。”
最终，经过深思熟虑，还是决定约瑟芬才是最佳的选择。
之后，Tiara就废寝忘声地钻研约瑟芬的角色。
“约瑟芬生于一七六三年，比拿破仑年长六岁，父亲为法国王室骑兵队长。当她十六岁的时候嫁给波柯尼子爵，生下一子一女，革命之时丈夫被送往断头台，约瑟芬却得以脱身。
约瑟芬长得高雅迷人，她的五官完美，琥珀色的眼睛神秘又光芒四射，而一双浓眉是天然的柳月形状。发色为一种雅致的棕红色，身形秀巧适中。而最广为人熟知的是约瑟芬擅长从高贵的外型下散发出梦幻的销魂，这种女人，确是男人最佳的恩物。”
Tiara发出“呵呵”两声，然后就说：“那么即是‘暗姣’高贵得来又懂放电。”
她觉得无难度。Tiara一向认为自己魅力非凡，装出高贵的举止更是轻易的事。她喃喃自语：“厉害啊，这个女人!”都不清楚她说约瑟芬还是她自己。
“被称为巴黎第一美人的约瑟芬周旋在上流社会的名人之中，借此得到优质的生活。拿破仑也略有所闻，然而就是对她一见钟情。约瑟芬貌美惊人，最重要的是气质超凡举止优雅高尚，神韵千娇百媚。拿破仑被迷倒了，更决意娶她为妻，那时候他二十六岁，她三十三岁，他的事业刚刚到达第一个高峰。
“婚后两日拿破仑出国征战，而之后的三年约瑟芬过着与婚前一样的放荡生活。她并没有爱上自己的丈夫，于是她继续与某些名男有关系。早在一七九九年拿破仑曾想过抛弃这名不忠的妻子，但遭约瑟芬苦苦哀求婚姻得以继续。
“拿破仑深爱约瑟芬，但在妻子早年的不忠阴影下，他亦开始了一段接一段的婚外情，那时候，他的事业蒸蒸日上。约瑟芬已不再胡乱鬼混了，拿破仑纵然有其他情人，但亦无想过离弃她，她依然是他的最爱。一八○四年拿破仑称王，他亦欣然与妻子分享荣耀，封她为法国皇后。
“他俩一向感情甚佳，而转折点是拿破仑遇上波兰贵族玛丽华莱斯卡。原本她只是一名情妇，却因为有了身孕，因而令拿破仑明白，约瑟芬一直以来不育，不是因为自己。贵为‘法国大帝’的拿破仑渴望得到一名儿子承继他的帝国。他不会迎娶玛丽华莱斯卡，他的如意算盘是奥地利的年轻公主玛丽露意丝，把她封为皇后，更有助与奥地利的进一步友好。
“于是，基于不育与政治因素，兼且约瑟芬早年名声不佳，拿破仑于一八○九年与她离婚。
“失去皇后封衔的约瑟芬生活仍然奢华安逸，拿破仑一向善待他的所有女人，纵然不在一起，却还是照顾有加。分开生活之后二人偶有见面，约瑟芬对拿破仑的事业仍然着紧，他们的情谊并没退减。当拿破仑被软禁在厄尔巴岛上时，约瑟芬则在巴黎过身，时为一八一四年。
“约瑟芬与拿破仑的十三年婚姻，亦刚巧与拿破仑的事业高峰期同步。自一八○九年仳离之后，拿破仑的事业开始下滑，故有人认为约瑟芬是拿破仑的幸运符，失去她，就连运气也消失。”
最后，Tiara读到这一句：“一八二一年拿破仑于里赫勒娜小岛逝世之时，在最后一口气前弥留唇边的说话是：‘法国、军队、约瑟芬……’”
“嗯……很感人呢!”Tiara呼出一口气。
Tiara细心编写她的笔记。“要成为约瑟芬首先要拥有她的优点，她的美貌、举止、对付男人的智慧、人缘好、受爱戴……统统保留。”
然后，Tiara又决定：“但缺点呢，我要尽量删灭，我要成为一个更成功的约瑟芬。”
“是的，这次计划的目的是学习与伟大的男人相处，无理由要犯上那些愚蠢的错误。”Tiara点下头确定这就是重点。
“如何才能使一个伟大的男人深爱我？”Tiara咬着笔杆认真细想：“不可以不忘，不可以叫男人丢面。”
“对了，我要成为一个无污点的约瑟芬!”Tiara很满意自己的构想。“我也要每天向我的男人表达我的支持与爱意，我要扶助他成为一个更成功和快乐的男人!”
不期然的，Tiara就沾沾自喜了，越想越兴奋。“棒啊!”她自顾自称赞。
看着那份情妇名单，Tiara皱了皱眉然后说：“作为一名成功的女人，就要把丈夫的情人一个一个打败!”
Tiara看上去战意高涨，她握着今天晚上的第三杯咖啡，脸上有那遇敌杀敌的豪迈表情。
“一定要好好研究那几名遇着我便无运行的情敌。黛瑟蕊柯里身为初恋情人，后嫁拿破仑敌人，成为瑞典皇后，她的威胁性不大。宝莲娜霍华丝与拿破仑远在埃及鬼混，真要想想法子。乔丝小姐与彼娜葛拉席尼这些女艺人，该不难应付。麻烦的是波兰那名玛丽华莱斯卡，她是整段婚姻的转捩点，还有奥地利公主玛丽露意丝，她是著名历史人物不能被删除。”
想到这里，Tiara疲倦起来，思路也不再清晰。于是，她离开书桌，走进浴室，放了一缸加进薰衣草的暖水，她泡在水中央，薰衣草的气味叫她精神一振，也是在同一时候，脑内灵光一闪。“啊……我知道了!”
立刻披上浴袍，走回书桌前。Tiara写下这一句：“我扮演约瑟芬的时期由一七九六年他俩相遇之时开始，至一八○九年仳离的同时结束。那么拿破仑之后与谁结婚我也不用理会，这样子，亦没有搞乱他与波兰的玛兰丽华莱斯卡的缘分，以及与奥地利公主的姻缘。与这个男人一起十三年，一切都足够吧!好!一经历离婚我就离开!”
Tiara作出结论：“十三年的恋爱实习计划，一定能把我锻炼为人中之凤!”
最初，小蝉也只像其他人那样，知道毕加索是伟大的画家，而他的作品不是人人看得懂。奇异的交体方块、五官扭曲的女人脸孔、拼合而粗糙的雕塑作品……哪里看得出美感?不如看一幅印象派的荷花池好了。
是在十八岁的那一年，中五会考放榜之后，小蝉才对毕加索认识起来。那一年的会考成绩很平凡，只有英文是B级，中六是读不上去了，小蝉决定读商科，两年之后当秘书吧。事业上她没什么大志，而人生呢，更加无任何目标。
那年小蝉刚与男朋友分手，是初恋，拍了半年拖，会考时期在自修室认识的。那个男孩子也同样的平凡，瘦个子戴眼镜，读理科。他也考会考，但成绩比小蝉好，他升读中六。后来他告诉小蝉他的家人反对他考进大学前谈恋爱，于是大家分手。小蝉觉得沮丧，被人抛弃总是难受，却又很快原复了，说真的，那只是一段逛街看戏接吻的关系，爱情未萌芽就结束，记忆全都模糊粗疏。
试过拍拖，也总算了结了一件心事，只是，成长没随初恋而来，小蝉仍然是那个害羞、不问世事的女孩子。入读商科学校才为她带来重要的转变，那里的女学生全被学校鼓励打扮得花枝招展，看上去都比真实年龄成熟，学校相信，外表成熟便带动心智的成长，这班女孩子要尽快适应商业社会。
小蝉并没有在这所学校里结交到知心友，但她喜爱这学校，因为那个小小图书馆收藏了很多外国杂志，自小甚有美感触觉的她酷爱漂亮的照片，于是，每天窝在图书馆中读杂志就成为她的重点活动。
时装、电影、明星、财经、艺术……而当中有一本投资杂志的封面是一张人像画，纯蓝色的背景前，是一个大眼睛东胡子的英俊男人，画家把他的头发与外套绘画成深蓝色，而脸容，是一种悲恸的苍白，隐隐透出一片暗篮。
画中人哀伤、倔强、轮廓分明、非常富男子气慨。小蝉阅读封面的大字，封面的主题是毕加索作品的拍卖价创新高点。
她查阅内文，然后发现封面那蓝色的美男子，原来是毕加索的自画家，绘画于一九○一年，属于“蓝色时期”的作品，初从西班牙到巴黎走了一转的画家刚满二十岁。“为什么他会这样悲伤？这张脸在沉静中是那么凄然。”小蝉在心中生了问号，而不知不觉的，她就爱上了画中那双忧郁的眼睛。她找来参考书，继而她就明白了。当毕加索在巴黎时，与他一同由西班牙离乡别井的好友为情自杀，这对毕加索来说是个极大的打击。当时，他的生活并不如意，法文说得差，又找不到真正赏识他的人，巴黎的冬天又是不可思议的冷……悲伤、危机、混乱，使他堕进忧郁中，后来他甚至与好友的女朋友一同居住，是这个女人，直接令最好的朋友舍弃生命……
大画家那不快乐的年轻岁月感动了小蝉，她多么希望了解这个男人。她曾经单纯地以为，名利双收的人不会有真正的伤感，原来不是这样的。没伤透心的人，画不出那幽灵一般的蓝。
当其他女同学钻研化妆衣着之时，小蝉就研究她的毕加索。她看到他步入“玫瑰色时期”，画家正在恋爱中，那漂亮的女人是Fernande Olivier，费尔蓝德，他们生活穷困，但爱得狂野奔放，酒馆中、咖啡室中、河畔、蒙马特山上……都有爱情的踪影。那是一九○五年的夏天。
毕加索开始活得似个真正的男人，他的作品有人收购，亦更能融人巴黎的生活，他与费尔蓝德的爱情亦如意，他总为着她出众的美貌而骄傲。他体验了一生中的首次爱情经验。
看到这里，小蝉心生羡慕，成为伟大艺术家的爱人一定是件十分了不起的事，女人已不再只是女人，她成为了画家的灵感女神，毕加索的玫瑰红时期，洋溢着爱情的愉悦。嫔纷的杂耍艺人，成为了他主要的描绘对象。
只是，画家的爱人，都有她们的委屈，费尔蓝德后来说：“毕加索不能有一刻见不到我到最后，我只能留在他身边……”
她不能与其他男人偷快地交谈，她不可以任意展露天生的风韵，从此她只是属于大画家的私人拥有物，他甚至会在自己外出的时候故意把费尔蓝德反锁家中。然后，小蝉就开始更了解毕加索，他是一个妒忌心强的男人，兼且对身边的人与物有强烈的控制欲望。
年轻时期的毕加索常常拍照，二十来岁的他非常英俊，眉宇间充满着慑人的魅力，双眼透露看澎湃的欲望和精力。毕加索是一名难以叫女人抗拒的男人。
小蝉盯着照片，她想，就算为这个男人幽闭一生也是一件快乐的事。女人的事业若然是成就一个伟大的艺术家，都不失为幸福。只是当小蝉把毕加索一直研究下去之后，她便发现所有有野心充当灵感女神的女人，最后都只能落泊而回。
从来爱上一个人都要付出代价。而爱上毕加索，付出的就更多、更多。
毕加索那惊世骇俗的作品《亚维侬姑娘》在一九○六年完成。画中是五名裸体的妇女，她们的脸孔全像戴着面具，而女性的躯体上充满棱角，看上去令人生畏，极不偷快。这是一个重要的里程碑，女人的脸从此有了新的拼合，也是由这时开始，毕加索的画风就走向所谓的“立体主义”时期。
费尔蓝德再迷人再驯服，却已不能再燃起她与毕加索之间的火焰。毕加索与她分享了很多艺术上的事情，譬如他对非洲原始艺术的崇拜、他为绘画风格带来重要突破的意义……然而就是没再说及爱情。他们在一九一一年正式分手，费尔蓝德带着行李伤心离去，毕加索已经不再爱她了。他曾经疯狂地想尽办法独占这个女人，到她以为一生都是属于这个男人的时候，他就连眼尾也不肖再望她了。
小蝉忽然明白了一回事，这个男人的感情可以极澎湃，又可以极无情。他爱着你与不爱你的时候，根本是两个人。他向女人展现出何谓激情，亦使女人体会到甚么是寡情薄幸。爱与不爱，是天堂与地狱。当爱情烟消云散之后，女人会怀疑，这个男人是否真正的爱过自己。爱情，真的存在过吗?其实，费尔蓝德所得到的待遇，相比之后毕加索的其他女人已算是不错。但又神奇地，当每一个活在巴黎的女人都听闻过他的坏情人行径后，还是前仆后继地成为他的身边人。小蝉凝视毕加索那双在霸气之中缱绻着爱欲的眼睛，她尝试去明白和了解。后来，她就有这个结论：“女人都是为着这个男人的伟大。”为着亲近一个伟大的男人，女人乖乖排队等待牺牲。
小蝉合上书，她问自己，如果有此机会，她会不会也一样?想了半晌，她就微笑起来，她知道，她也会一样。
为什么不？女人的小生命有何意义？如果没有被这男人感染过，女人的人生甚么也不是。流过泪流过血又深深痛苦过，然而最低限度，也叫没白活过。
每个人都盼望着伟大。由一个伟大的男人身上偷来少许，也是光彩的。
看上去爱得卑微，其实是沾沾自喜吧！
那时候小蝉日复一日地学习打字、速记、商业法律、办公室的运作、打扮、仪态……她知道，纵然再努力也无可能出类拔萃。
外型长得清秀，留有一把贴服的长发，虽从来不令人讨厌，但也不叫人惊艳。后来她正式当上秘书，在那种数百人的大机构内，她继续毫不起眼，平平淡淡。
无知心朋友，也少异性缘，亲情亦淡薄，如果不是一心酷爱艺术，真的会以为自己根本无生命。她每天所做的事，任谁也能替代。当地球失去她，有谁会过问一句？
当每一次为着美感而触动，她也会心生感激。如若不是十八岁那年遇上毕加索那双复杂的眼睛，她便不会立心学习那么多东西。被启发了之后，生命才真正开始。
怀抱着“毕加索是我的偶像”这心情，她每星期都看话剧、电影、艺术展览、阅读小说……人际关系冷漠、感情生活寥寥可数，但小蝉活得并不寂寞，心灵丰足到不得了。一想起自己在这方面的高程度，免不了就有种快乐的骄傲。
“我和你是不同的！我比你高级。”这感觉多好。
生活在一种孤独的激情中。平凡的外表和际遇下，她享受着自己才明白的高尚。
毕加索的事业成就在一九一○年代逐渐走上高峰。在“立体主义”时期中，他以建筑学原理创造出崭新的人体美感，摒弃了传统的情感表达。当眼睛被塑造为长方形，嘴巴只是一个三角形之时，画中人的个性就被打压了下来。同时期的雕塑作品也是如此，使用了大量的拼贴，不同的物质被重新组合，然后再融和拼凑在一起。
毕加索说，这是旧有物品在新世纪中得以重生的形态。而小蝉则这样想，这个盛年男人，已逐渐把自己当作神。他的艺术世界，都在破坏与重整中徘徊，他渴望的形态，不再是上帝恩赐那模样，他立心破坏它，然后又超越它。
他粉碎美和艺术的传统认知，他的伟大在于一种勇敢的全新建立。
还有谁能拥有这种勇气？他的威猛是无以复加的。
一九一二年，毕加索再次疯狂恋爱，他爱上了一个名为伊娃的女人。伊娃满足了他强烈的支配欲，这段情可说称心。但在一九一四年伊娃病危之时，口中说着深爱她的毕加索，却与一名叫加比的少妇热恋。
或许，这是一种独特的爱情风格，爱一个人，却又刻意地伤害她。毕加索真心地深爱伊娃，当她在一九一四年逝世时，他悲痛欲绝。然而，他又瞬即与加比同居，每天情话绵绵，信誓旦旦。他向这个女人求婚，未几却又抛弃了她。他的目光投向其他迷上他的女人身上，爱火总是奇异地猛烈但又短暂易逝。上一秒他爱得疯癫，但下一秒他又自然舒畅地把爱人忘掉。
毕加索的第一段婚姻始自一九一七年，对象是俄国贵族兼芭蕾舞演员Olga Kokoova，奥尔佳。在同年毕加索替奥尔佳绘画了她的肖像，罕有地，画中女郎的眼耳口鼻整齐端正，姿态也像个凡人。在这时期，毕加索看重规则和纪律的画风古典化起来。除了是奥尔佳的影响外，亦符合了第一次世界大战后对秩序重整的渴望。画家欣然迈向另一个风格上的突破。
毕加索对奥尔佳可谓尽力忠心，始终与贵族结连令他的地位又再提升了，三十三岁的他非常善待这个二十五岁的妻子。奥尔佳酷爱上流社会的派对，毕加索也尽量参与，他每天努力工作，但亦克尽当丈夫的责任。
起初这的确是一段成功的婚姻，毕加索迁就妻子，少与他的波希米亚友人来往，然而上流社会的生活沉闷得可以。在夫妻间的协调下，表面上合作的丈夫，在心底里却逐渐萌生怨恨，奥尔佳喜爱带同丈夫与儿子在沙滩度假，那些在私人沙滩上嬉戏的非富则贵女士，在毕加索笔下全变作海狗海参一样笨拙，又或像大石一样无趣、顽固。毕加索对所过的生活，作出无声的抗议。
在二十年代中毕加索的画风倾向现实主义，而他与奥尔佳的婚姻亦趋向崩溃边缘，两性之间的战争成为了这期间其中一项绘画的中心思想，女性在地的画笔下，脸孔变形、形态可憎，犹如恶魔一样。
在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形态支离破碎，而毕加索说：“每当我爱上一个女人，所有事物都被瓦解、撕碎。”爱情并没叫他感觉甜蜜，反而制造出不受操控的狂暴与毁灭。一幅又一幅变形的女人肖像排山倒海地被炮制出来，她们的眼、耳、口、鼻、牙齿、舌头……出现在不该出现的位置。在一九三○年那幅《坐着泳者》中，女人的头部完全不似人形，她的嘴是齿形的阴道，而头形则像是螳螂在交配。女人的舌头不断地被绘画成如利刀一样，漂亮的嘴巴则像捕兽器。一九三○年的《耶稣受难图》中，那名在十字架上受难的耶稣似乎正是毕加索本人，旁边那些原应怜悯耶稣的女性，全露出吵闹、凶残、恐怖的容貌，张得大大的口中，牙齿尖而疏，分明是朵食人花。
小蝉看得哈哈大笑。奥尔佳再令毕加索不满，都是一些皮毛小事，她可算是忠心的妻子与好母亲；婚姻走下坡，大部分是因为生活未能协调。别的丈夫或许会作出挽救，但毕加索选择了怨恨、嘲讽、破坏、不忠。这个世界上的女人只可以无止境地令他充满乐趣，偶然令他不满意，顷刻他就残暴起来。奥尔佳究竟做错了什么?她竟然令毕加索把对女人的观感转化为恶魔一样的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子，于是他在画布上杀死她们。
毕加索夸张式的仇恨令奥尔佳更无法表现出女人的魅力与爱情，况且毕加索似乎已不准备给她机会去挽救。无疑，奥尔佳是一名情绪不稳、难相处的女人，但罪不至死。当初，毕加索曾为娶得到她而自豪，到了今时今日，妻子就形同垃圾。
一直不忠的是毕加索，他才是婚姻的真正破坏者。早在一九二九年，他在百货公司的门外邂逅了美丽年轻的Mari－Therese Walter，玛莉特丽莎。那一年她十七岁，而他已四十八岁了，玛莉特丽莎长得丰腴健美，金发蓝眼睛，纯真而简单，是毕加索主动引诱她的。他们维持着情人的关系，直至一九三五年，玛莉特丽莎怀孕了！毕加索就名正言顺离开奥尔佳。奥尔佳精神崩溃，她能忍受丈夫有外遇，但不能忍受被抛弃。自此奥尔佳就疯疯癫癫，下半生都无法正常起来。她只懂得尖叫，跟踪毕加索的所有情人，而说话时像一张断线的唱片断续而重复、期期艾艾。她在以后的日子都忙着向毕加索的每一名情人表明她是妻子的身份，毕加索则常在她面前和背后嘲讽她。妻子发疯了，他却不认为自己有任何责任。
玛莉特丽莎的个性文静简单，她常常阅读和睡觉，而毕加索最爱把她绘画得圆润丰满，画布中的女士充满撩人的弧形曲线，所用的色调部柔和明媚而愉快。
玛莉特丽莎给予毕加索灵感创造一种独特的画风，《镜前的女孩》、《镜子》、《躺卧的裸女》中，都洋溢着愉快和满足，毕加索把他的情人描绘得像一篮放置在阳光下的水果一样，诱惑、丰足、滋润、甜美、富生命力。
毕加索就是如此爱恋着玛莉特丽莎。
当小蝉看到这批以玛莉特丽莎为灵感的画作时，她还以为这种满足的爱情能令毕加索在狂暴的男女关系中停留。奥尔佳是怪兽一般的女性代表，玛莉特丽莎是美丽丰足的女性典型，换走怪兽得来世上最甜美的女郎，大画家该得到最满足的爱情吧!但不久之后，小蝉与当年其他人一样，都为毕加索的举动而惊讶。他很快又爱上另一个女人，那是多才的Dora Maar，朵拉。
毕加索与朵拉在一九三五年相识，那一年玛莉特丽莎刚诞下毕加索的女儿Maya。他们在一所咖啡室内邂逅，二十八岁的朵拉长得高傲美艳，轮廓分明，长发乌黑，说得一口高雅的西班牙文的她，在当时己是一名享负盛名的摄影师。五十四岁的毕加索立刻被迷住了，他看上了她，而自此，人间就多了一宗悲剧。